表演者在使用他人已发表的作品进行营业性演出到底需不需要经著作权人许可啊？

《著作权法》第三十七条规定：“使用表演者表演时，表演者（演员，表演单位）应当取得著作权人的许可，并支付报酬。表演者组织表演，组织者获得版权所有者的许可和赔偿。 “此规定直接规定了版权所有者的许可，并排除了法定许可证的可能性。为什么它适用于版权所有者的许可证而不是法定许可证？原因是“版权法的核心是尊重和保护付出创造性劳动并为社会创造和传播精神产品的人，利用他人的工作就是利用他人的劳动，并应尊重他人的精神权利和财产权。作品，除了作品版权拥有者对财产权的义务外，还必须充分尊重作品作者的个人权利。”

为什么专利权一次用尽而著作权可以连续使用？

专利一次耗尽，版权可以连续使用，这取决于它们各自的特性。

（1）专利权用尽，也称为首次销售原则。该原则的核心是：在保护专利权人的合法权益的前提下，维护正常的市场交易秩序，保护经营者和消费者的合法利益，促进贸易活动的正常发展，防止国内商品的专利权。 。市场流通造成了障碍。

（2）版权可以连续使用。著作权中的著作权，修改和保护是永久性的。根据《版权法》第20条：“作者的著作权，修改权，保护作品完整性的保护期限不受限制。”该规定表明，不仅在作者去世之前，而且在作者去世之后，法律永远禁止非作者强迫对作品进行签名，删除作者的签名以及未经授权修改作品（包括对作品的修改）。作品名称）以及以作者的初衷和作者的声誉歪曲和篡改作品的行为。

改革开放以后,我国著作权法律制度如何生产的?

一，中国著作权法制度的回顾

在新中国成立前夕，根据“废除伪宪法，伪法律制度”的要求，国民党政府制定了“六法书”（根据宪法，民法，刑法，商法，民事诉讼法，以《刑事诉讼法》六项法典为代表的所有法律均被废除，中华人民共和国成立后，中央政府着手起草法律。保护作者合法权益的文件。有关部门借鉴了前苏联1928年的著作权法，并结合当时中国公共和私人出版机构并存和侵权的情况，于11月1957.国务院法制局提出复审《保护出版物暂行规定（草案）》的请求，但由于修正案的发展，为进行集会和反右派运动，新发起的版权立法在“私人知识”和“资产阶级残余”的呼声中停止了。从1966年到1976年，在“文化大革命”的十年中，版权保护体系基本不复存在。在党的十一届三中全会后，随着党中央作出将全党的国家工作重点转移到社会主义现代化的战略决定，大量的作家，科学家和艺术家回到了文学创作和社会发展的道路上。热情地进行科学研究。艺术表演迎来了社会主义文学艺术与科学的春天。同时，中外在文化，教育，科技等领域的交流与合作逐步发展。社会各界已相继提出颁布法律，以保护知识分子免受创造性劳动及其劳动成果的影响，调动作者的创造性热情，并促进社会发展。发展科学文化事业。结果，已经中断了20多年的版权立法工作被提上了议事日程。

版权立法的具体原因与中美之间的外交关系有关。 1979年1月，邓小平同志访美。在此期间，中美签署了《中美高能物理协议》，其中提到两国应相互保护版权。同年3月，中美开始讨论《中美贸易协定》。美方再次提出版权保护问题，要求双方在中国颁布版权法之前，按照《世界版权公约》的规定保护彼此的版权。针对这一重大问题，国家出版局于1979年4月向国务院提交了报告，建议“建立版权代理机构并制定著作权法”。当时，国务院副总理Tong同志转任中共中央秘书长，宣传部部长胡耀邦同志作指示。姚邦同志作了“同意报告，请尽快开始，组织小组，起草著作权法”。在这里，新中国第一部著作权法正式启动。从那时起，《版权法》的起草就变得一团糟，而且坎bump不平。终于在11年后的1990年9月7日，第七届全国人民代表大会常务委员会第七次会议上对它进行了审查和批准。审议时，全国人民代表大会法律委员会主任王汉斌同志曾说：“在全国人大常委会审议的所有法律草案中，著作权法是最复杂的一项。关系最广，审查时间最长。”

通过上面的简单回顾，我们可以得出以下两个结论：首先，版权制度是技术进步与市场经济相结合的产物。没有印刷技术的广泛使用和印刷业的繁荣，“安娜法”是不可能的。版权系统三百年的发展历史也表明，版权内容的每一项扩展都离不开技术的每一次突破，从打印技术到摄影技术，从记录技术到电影技术，从广播技术到网络技术。其次，中国的版权制度是改革开放的产物。新中国的著作权制度伴随着改革开放的伟大事业，并一直在不断