日前，知名歌手邓紫棋（原名邓诗颖）与经纪公司“蜂鸟音乐”的解约之争，将公众目光吸引到娱乐业知识产权法律风险防范上。也许以后邓紫棋不能再用“邓紫棋”之名唱歌了，那么，在双方合作期间为大众熟知且喜爱的歌曲还能唱吗？在音乐领域，歌手解约往往会引发哪些版权法律问题？笔者作一浅析。

上世纪90年代初，在我国广东出现了歌手签约制度。不断迭代、升级的对文化娱乐的需求构成源动力，促使行业从粗放式发展进化到今天的生态式布局并形成产业链：词曲作者、演唱者、唱片公司、版权经纪人、平台，关涉的权利呈现出类型多样、关联度紧密等特点，所涉及的法律风险防范也成为重要议题。

一般生活语境下的歌曲，对应的是音乐文件；著作权法上的歌曲，包含歌词和作曲，且词、曲作者对各自创作的部分分别享有著作权。在当前的音乐娱乐运行体系里，占相当比例的词、曲作者等音乐人处于产业下游，通过音乐作品获利的方式主要有两种，一是通过中国音乐著作权协会进行授权收取费用，一是将作品出售给唱片公司或经纪公司。经纪公司同时负责管理运营和音乐作品创作的也并不少见，经纪公司因此成为词、曲作者和演唱者的桥梁。通过著作权的转让和许可，词、曲作者等创作者的智力劳动成果转化为现实收益，演唱者的才能得以具象化，受到社会公众的认可和喜爱。

从词、曲作者到唱片公司，著作权发生了位移，但除了创作型歌手可以同时统摄著作权和表演权等，普通演唱者并不拥有歌曲著作权，表演者享有的是署名权、表演形象不受歪曲、信息网络传播权等权利。问题随之而来：歌手的社会声誉和经济利益系于歌曲，解约之后唱片公司一般会发出律师函，明确因为合作期满终止在任何场合演唱曲目的授权，对已经出版的录音录像制品享有完整的邻接权，如果不回购版权，歌手演唱将面临被诉著作权侵权被追究法律责任的风险。

著作权本身具有权利集合的性质，歌曲著作权的分离特性也增加了侵权的可能性，在侵犯权利内容、承担责任方式、%e