有关著作权方面的论文

对版权扩展和版权合法性的重新考虑

在知识经济社会中，版权已成为一个非常重要的问题，随着科学进步和技术发展，版权的影响也越来越复杂。从第一部著作权法“安妮法”的诞生到今天，其内容与过去相比已大大扩展，传统著作权中所建立的平衡逐渐消失。当前的版权制度似乎无视其社会责任，完全屈服于版权行业的商业利益。发达国家在促进全球知识产权保护主义的过程中，加大了发展中国家与发展中国家之间的数字鸿沟。这引起了我们对“知识产权”和“知识霸权”的深刻思考。知识产权的概念和价值以及相应的制度安排是否完善？尤其是在互联网时代，面对版权的扩展版权制度应该去哪里？

首先，从文学产权到版权

，知识产权领域的大多数专家都认为版权保护系统分为四个阶段：ln710制度阶段的《安妮法案》的预版权阶段，法国安妮（1710年至1886年）的《伯尔尼公约》的传统版权制度阶段，版权系统的全球化阶段和现代版权制度。在版权之前的手稿时代，没有“工作”与“书籍”分开的概念。手稿时代的法律关系足以控制所有权。版权不存在，没有生存的土壤。在版权起源的历史叙述中，资本主义和印刷媒体被强调为决定权。说到版权的来源，威尼斯被认为是整个欧洲世界上第一个重视印刷和出版的城市。 1649年，约翰·斯派尔（John Speyer）带着印刷机来到威尼斯时，威尼斯政府给予他五年的印刷特权。此特权可保护打印机复制特定主题或文学作品的能力，以此作为政府支持新兴产业的一种方式。 1955年，英国政府向文具公司发行了宪章，使他们在英国印刷和出版领域拥有150年的绝对垄断地位。英国法律保护书商协会会员的经济利益，但没有任何条款保护作者的著作权。当印刷商和出版商在古典和中世纪时期使用几乎相同数量的公共作品时，他们开始寻找新的原创作品来使印刷厂的作品能够满足

阅读人群的需求，即著作权的重要性这次。它开始出现。但是，建立独立的权利类型并非易事。 704年，丹尼尔·迪福（Daniel Defoe）发表了一篇题为《印刷管理》的论文。他指出，出版物上必须标明作者和印刷者的姓名，而那些触犯法律的人将受到严惩。迪福发现，当文学和艺术作品逐渐商业化时，作者对于“原始权利”是否是手稿的所有权已开始产生模糊的“文学产权”意识。 1690年，洛克发表了《民政两条约》，洛克后来将其视为“作者所假设的知识产权理论”。反过来得出的结论是：“洛克将知识产权从法律权利转换为自然给定的权利，这意味着在实践中，权利从出版商转移到了作者。”因此，洛克的自然权利理论成为解释版权来源的理论基础之一。

安妮法案被认为是历史上第一部现代著作权法。该法案考虑了作者的复制权，以对付印刷作品的盗用。该法案的通过，制止了书商协会的垄断，并通过对盗版和出售盗版书规定了罚款来规范英国图书交易的秩序。 《安妮法》明确提到了保护作者的权利，立法者的确赋予了作者独立的地位，但该法案并未将作者的利益作为主要目的，它“最好理解为阻止出版商继续处于垄断地位，行业法规重新建立了图书市场的秩序。”但是无论如何，该法案都间接地确认了作者的版权自然权利。

其次，近代版权法的发展

从世界上第一部现代著作权法（《安妮法》）的诞生到今天，著作权经历了一段漫长的过程。

关于保护青少年版权的作文

中国人通常没有版权意识，也不认为使用盗版是可耻的事情。每个人都习惯了盗版，这并不奇怪。在版权意识相对较强的欧洲和美国，盗版的使用就像盗窃一样。这不是光荣的事情，因此盗版相对较少。

第二：中国的收入水平不太可能支付如此高的正版软件费用。在Windows Xp中，正版家庭版的价格为1498元，而专业版的价格为1998元。与4-5rmb购买盗版和正版功能相比，性能没有太大差别，这也使得害羞的国民只能购买盗版

第三：正版软件提供的服务价格并不成比例。而且，正版服务不会被盗版。盗版磁盘有问题。如果您找到了卖家，那么您什么都不说就会得到一个新的卖家。如果您将其更改为正版？抽出各种各样的东西，找出用户不是什么，然后说出要添加的数量，然后再给您新的东西，或者干脆让您再次购买！这样的货真价实，谁想购买！谁敢买！

但是，如果没有盗版，请考虑现在有多少中国人在使用计算机？ ！恐怕要加上一万元，盗版在一定程度上甚至在很大程度上普及了计算机，从而促进了中国人民计算机水平的提高。长期以来，有大量的程序员。

简而言之，盗版是社会和技术的共同产物，可以看作是不可避免的“ IT发展中国家”。作为一个人，我也经常使用盗版软件，因此不必为此感到不安（估计没有人会不安，呵呵）。但是，为了正确理解，迟早会形成版权意识，并且盗版的状态最终将与盗窃相同。这是不可避免的。如果中国人在未来50年内没有版权意识，那么盗版仍然像今天一样猖ramp。我敢说中国的IT业已完成！

网络综艺如何加强版权保护意识

电视节目模板的版权保护是媒体和法律界的主要问题，综艺节目模板的版权保护是最重要的。程序模板不是法律概念。理论界和实践界并没有统一他们的理解，这导致了版权保护程序模板的普遍拒绝。本文梳理了许多学者对程序模板的理解，并从程序模板生成的过程中认识了程序模板，并定义了程序模板的内涵和外延。通过对国内外典型综艺节目模板侵权案件的分析，总结了综艺节目模板的版权保护问题。并分析发现版权保护可能性的原因。主要内容如下：

第一部分是综艺节目模板的基本理论。本部分首先总结学者对程序模板的定义。定义的内涵可以分为三种类型：“框架理论”，“元素理论”和“妥协理论”。该扩展包括有关纸张模板和模板包的两个视图。其次，提倡从程序模板的生成过程中识别程序模板。认为程序模板是从一系列程序中提取的程序的标准化形式，并指出应克服程序模板“框架论”和“元素论”的不足。说“定义程序模板。最后，本文分析了程序模板的三个特征，有助于正确理解程序模板的性质，这有利于程序模板的工作属性。

第二部分主要内容是综艺节目模板的法律保护的必要性，这部分主要说明节目模板具有很大的商业价值，可以为模板创作者和电视台带来丰厚的利润。文化产品正在加深，各国不应忽视节目模板的文化影响，保护节目模板免于任意复制的意义在于保护创作者和投资者的合法权益，维护电视产业的正常竞争秩序，并鼓励电视行业不断创新，以满足观众的文化多样性。

T第三部分分析了综艺节目模板的版权保护困境。首先，文章阐述了程序模板的版权保护的现状，包括立法空白，不同的司法观点以及积极促进程序模板版权保护的行业协会。其次，分析了英国，美国，荷兰，巴西和中国侵犯模板节目的案件，并阐述了法官对具体案件中节目模板版权保护的看法。最后，从各种情况可以得出结论，程序模板版权保护的困境主要是由于对程序模板性质的定义不清楚，以及难以识别版权侵权。

第四部分分析了综艺节目模板版权保护的可行性。本部分首先指出，在大量程序模板侵权案件中，法院倾向于将程序模板与传统的文学作品和戏剧作品进行比较，而不是区分纸质模板和程序模板。这是程序模板的版权保护困难的主要原因。有人认为应从程序模板的形式分析作品的属性。其次，分析了纸质模板版权保护的可行性，指出司法机关已逐渐认识到纸质模板上作品的属性，纸质模板可以受著作权作品的保护作为著作权法。最后，文章指出该程序模板具有版权